Отличительными чертами аудиофила являются:
- Презрительное «фи», выражаемое к любой музыкальной технике дешевле 30 тыс. рублей вне зависимости от того, усилитель это или просто коммутационный кабель.
- Рассыпание пассажами про «тёплый ламповый звук», «бездушную цифру» и «глубокий винил».
- Оперирование терминами вроде «нелинейные искажения», «мультибитный ЦАП», «коэффициент затухания», «RMS», «звуковое давление» на фоне слабого или полностью отсутствующего понимания сути и природы явлений.
- Абсолютная уверенность в том, что в технике на звук влияют не схемотехнические решения, а цвет паяльной маски и расположение деталек на печатной плате по фэн шуй; применение радиоэлементов, заселённых астральными сущностями; обсыпанный стразами Сваровски корпус с позолоченными ручками, а также трансформаторы огромных размеров и массы. Впрочем, в ВЧ-аппаратуре в некоторых участках схемы, таки да, взаиморасположение некоторых деталек относительно друг друга может иметь значение, но ВЧ — это далеко-далеко за пределами возможностей человеческого слуха. Да и размер трансформатора может иметь значение в единичных случаях.
- Яростный флюродрос или ненависть в сторону какого-либо производителя аудиотехники, времени выпуска, либо даже региона её производства, как то: любители европейских или американских поделок именуют всё, что произведено в Японии, «кабуки-саунд»; в ответ любители японских поделок именуют поделки своих оппонентов «мебельной фабрикой имени Страдивари».
- Если брать цифровых аудиофилов, то тут можно наблюдать массовые лучи поноса в отношении бренда M-Audio (например). На просьбу перечислить объективные недостатки или ссылку на сравнение M-Audio с их любимыми цацками, в котором различия чуть более, чем никакие, высирают тонну кирпичей. Подобные спецсоревнования можно довольно часто встретить на аудиофильских форумах и в уютненьких бложиках поциентов. Другие предпочитают технику 40-80-х годов, вторые — исключительно английскую, третьи — профессиональную и т. п. и т. д. до бесконечности. Короче, на вкус и цвет, как говорится… все фломастеры разные.
- Показная любовь к винилу — даже в тех случаях, когда аудиофил видел виниловые диски лишь на картинках или в пыльном бабушкином чулане.
- Электронная музыка — полное говно. Труъ аудиофил считает её бездушной, что не мешает ему врубать специальные треки для прогрева аппаратуры (очень часто — «Race» Yello).
- Ненавидят и стремятся уничтожить даже любое упоминание о психоакустике.
- Если всё же имеет дело с «бездушной цифрой», считает MP3, ogg vorbis, WMA унылым говном, так как кошерный звук возможен только в lossless (при этом упускается из виду, что тот же WMA бывает разным, в том числе и lossless — WMA не труЪ, и хоть ты тресни). Даже если воспроизводится на встроенной звуковой карте.
- При этом, как правило, в самой музыке не разбираются, слуха как такового не имеют, зачастую не могут даже сказать, сколько партий гитар (скрипок, виолончелей, кларнетов, укулеле) записано в представленной композиции.
- Покупают шипы для колонок и диски к ним. И то, и другое может стоить более 9000 баксов.
- При выборе техники оперируют исключительно её стоимостью и массой: «к этим колонкам подойдет усилитель примерно за 2000$ и провода по 150$ за метр», «хороший усилитель — тяжёлый усилитель» (пруф от 16 июля 2001 года, 11:08)
- Самая главная черта — «провода звучат». Аудиофил уверен, кабельно проводниковая продукция должна звучать. Если провода на вашей системе не звучат, значит, провод «показал недостатки системы». При этом им невдомек, что внутри пассивный кроссовер колонки распаян самыми обычными проводами для бытовых розеток.
- Лютый фап на слово Hi-End, хотя толково пояснить, что же это такое, поциент не в состоянии. Надо понимать, хай-энд — это нечто аморфное и утопическое, но в то же время величественное, вечно прекрасное и недосягаемое, как коммунизм или нирвана…
- Знание 42 производителей, которые разрабатывают «профессиональную звуковую технику» и использование её в качестве альтернативы хай-энду. Называние наушников и колонок «студийными мониторами». Разделение аудиотехники на «студийную» и «домашнюю» — не более чем маркетинговая хуита, различия зачастую ограничиваются исключительно дизайном и похуистическим отношением производителя к указанию технических характеристик на домашней аппаратуре (аудиофилы всё равно ничего читать не будут, им важнее самим определять на слух), а хреновая и хорошая аппаратура встречается как среди домашней, так и среди «студийной»
Вообще, нынешнее увлечение профессиональной техникой у аудиобыдла возникло не так давно, и положили этому начало различные заказные статьи на интернет-ресурсах (в том числе форумах), спонсируемые торговыми фирмами, и соответствующие высеры в аудиофильских журналах, так как многие современные производители профессиональной техники стали осваивать и бытовой сектор.
Ярким примером является знаменитая статья быдло Hi-End vs быдло профессионалка, которая намеренно помещена в шапку раздела ФГМ’щиков, а не профессионального подфорума, благодаря чему вот уже который год по всем интернетам идёт заядлое бурление говн на тему альтернативной покупки быдлостудийников за 5-10 тыс. руб., что доставляет проблемы даже тамошним модераторам.
